Все время что-то читаю... Прочитанное хочется где-то фиксировать, делиться впечатлениями, ассоциациями, искать общее и разное. Я читаю фантастику, триллеры и просто хорошие книги. И оставляю на них отзывы...
Не знаете что почитать? Какие книги интересны? Попробуйте найти ответы здесь, в "Читалке"!

Биография валентина титова жена басова


Валентина Титова

Титова Валентина Антиповна – актриса театра и кино. Начав карьеру в СССР, женщина продолжила работать по профессии и после развала Советского Союза. Общее число проектов, в которых Титова приняла участие, превышает 90 штук.

Будущая звезда появилась на свет 6 февраля 1942 года в городе Калининград, который в 1996 году переименовали в Королёв. Важно не путать с другим Калининградом, родина Титовы находится в Московской области. Детство Валентина провела в другом городе. Им стал Свердловск. Именно туда девочку с семьей эвакуировали из-за Великой Отечественной войны.

Валентина Титова в молодости

Актерский дебют Титовой произошёл в местном ДК. Тогда девочка ещё училась в школе. Далее она продолжила выступать в свердловском Театре юного зрителя и только после этого стала драматической актрисой. Закончив школу, будущая звезда поступила в театральное училище. Спустя два года девушку приняли в Студию при БДТ имени Горького.

Учёба в студии примечательна событием, чуть не разрушившим карьеру будущей звезды. Валентина хотела переехать в Москву, но вовремя передумала. В 1964 году она благополучно завершила своё обучение.

Фильмы

Дебютом Титовой в кино стала эпизодическая роль стюардессы в ленте «Всё достается людям», в которой актриса появилась ещё во время учёбы. Главной роли Валентине долго ждать не пришлось. В 1964 году она сыграла одного из основных персонажей в картине «Метель» режиссера Басова, основной для которой послужило по произведение Пушкина.

Валентина Титова в молодости

Следующей заметным появлением актрисы стала Нина в 4-серийной художественной картине «Щит и меч». Картина довольно быстро снискала популярность, и Валентина получила большую известность.

1970 году для девушки ознаменовался присоединением к труппе Театра-студии киноактера в Москве. Работы у Титовой было достаточно много, но возникла проблема: ей предлагали только второстепенные роли. Однако сама Титова ничего плохого во второстепенных и эпизодических ролях не видела. По словам актрисы, такие работы позволили ей раскрыть свой актерский потенциал со всех сторон. Она считала, что две-три главные роли могут сослужить плохую службу для актёра. Суждения актрисы близки к истине. Актёров, ставших заложниками своего амплуа, хватало и в СССР, и за рубежом.

Картины, в которых снималась молодая звезда на второстепенных ролях, известны и по сей день. В их число входят «ТАСС уполномочен заявить…», «Дни Трубиных» и «Завещание профессора Доуэля».

Валентина Титова в фильме «Дни Трубиных»

Перестройка и 90-е сказались на карьере актрисы. Количество ролей в сложный для страны период сильно уменьшилось. Актриса не пропала с экранов, но стала появляться гораздо реже. Самыми заметными проектами с участием Титовой стали «Женщин обижать не рекомендуется» и обе части «Любить по-русски».

Количество проектов, в которых Валентина Титова участвовала, продолжало уменьшаться. Титова не унывала и радовала своих поклонников примечательными, хотя и редкими появлениями на экранах. В их число входят роли в таких проектах, как «Амазонки» и «Евлампия Романова 2».

Несмотря на возраст, актриса продолжала как в молодости играть роли в самых различных амплуа. Титова все еще удивляла фанатов своими образами. Хотя большинство ролей и были эпизодическими, всё равно они запоминались ярче главных.

Личная жизнь

Отношения и личная жизнь Титовой могли бы стать хорошей основой для сюжета мелодрамы или даже трагедии. Хотя сама актриса и утверждает, что в её жизни было много счастливых моментов, стороннему наблюдателю это может показаться преувеличением. Из трёх серьезных отношений ни одни не закончились счастливым финалом.

Валентина Титова и Вячеслав Шалевич

Первая серьезная влюбленность в актера Вячеслава Шалевича могла не только стать препятствием в карьере актрисы, но и поставить на её судьбе в театре и кино крест. Во-первых, возлюбленный Валентины был женат. Во-вторых, он жил в Москве, а молодая актриса училась в Ленинграде. Из-за своей любви Титова едва не лишилась места в престижной актерской студии.

Что спасло актрису от не самого лучшего решения - неизвестно, но во время съемок в «Метели» режиссёр фильма крайне настойчиво ухаживал за девушкой. Сердце Валентины не смогло не ответить на ухаживания Владимира Басова. Первый муж оказался на восемнадцать лет старше девушки. Довольно скоро отношения получили логическое завершение – влюбленные поженились.

Валентина Титова и Владимир Басов

В браке звезда родила двоих детей. Первым в 1965 году на свет появился Александр, а в 1971 году родилась дочь Елизавета. К сожалению, супружескую пару нельзя было назвать счастливой. Сказался тяжелый характер Басова, который на тот момент уже дважды развелся. Итогом стал развод супругов, который сопровождался довольно громким скандалом. Решение суда не добавило ситуации приятных красок. Александр и Елизавета остались с отцом, а Титова ушла из семьи.

Валентина Титова и Георгий Рерберг

Ходили слухи, что у неё тогда уже были отношения с её будущим вторым мужем – оператором Георгием Рербергом. Сама Валентина это отрицает и утверждает, что после развода съехала в съемную квартиру. Второй свадьбы не пришлось долго ждать. Она вышла замуж за известного советского оператора. Этот период можно назвать самым счастливым для актрисы. Но двадцать лет совместной жизни закончились трагедией. В 1999 году Валентина стала вдовой.

На сегодня у звезды помимо детей есть внук и внучка – от сына и дочери соответственно. Актриса не стала выходить замуж в третий раз, да и о менее серьезных отношениях ничего не известно.

Валентина Титова сейчас

Сейчас Валентина почти перестала играть в кино и сериалах. Последняя роль была в небольшом тв-проекте «Бесценная любовь», вышедшем в 2013 году. В 2015 году актриса участвовала в качестве гостя в передаче «Наедине со всеми», на которой рассказала о своей жизни и карьере.

В 2016 году в интернете довольно активно обсуждались пластические операции Титовой, которые, по мнению поклонников, стали способом поддержания красоты актрисы в 75 лет. В 2017 никаких громких новостей о её карьере, личной жизни и чем-либо другом не поступало.

Фильмография

Среди ролей Валентины можно особо выделить:

  • Всё остаётся людям (1963);
  • Метель (1964);
  • Щит и меч (1967);
  • Фокусник (1967);
  • Мимино (1977);
  • Однажды двадцать лет спустя (1980);
  • Карнавал (1981);
  • ТАСС уполномочен заявить… (1984);
  • И на камнях растут деревья (1985);
  • Любить по-русски (1995);
  • Любить по-русски 2 (1996);
  • Евлампия Романова 2. Созвездие жадных псов (2004);
  • Амазонки (2011).
Page 2

24smi.org

Валентина Антиповна Титова

Эта девушка с правильными чертами лица и большими выразительными глазами легко покоряла мужские сердца. Ее любили, ей поклонялись и выдающиеся личности и простые поклонники. Актриса Валентина Титова была востребована всеми режиссерами, ей доверяли играть очень сложные роли, с которыми она справилась на отлично. В ее фильмографии почти сотня удачных проектов.

Валентина Титова появлялась на экранах во многих картинах. Самыми выдающимися стали «Метель», «Щит и меч», «Дни Турбиных».

Детство и юность

Родилась Валентина Титова 06.02.1942 года в подмосковном Калининграде. В 1996 году ее родной город стал называться Королев. Детские годы прошли в эвакуации в Свердловске, куда была вывезена их семья.

Фото: Валентина Титова в молодости

Впервые Валя вышла на сцену свердловского ДК еще в школьные годы. Потом была работа в местном ТЮЗе и учеба в школе. После окончания школы в 1960 году, девушка решила стать студенткой театрального училища. Через два года она его закончила и отправилась в Ленинград, где собиралась учиться в студии Большого драматического театра им.Горького.

Во время учебы у Валентины случился роман, из-за которого она чуть не бросила Студию и не уехала в столицу. Но сумела вовремя остановиться и продолжить учебу. Диплом об окончании она получила в 1964 году.

Фильмы

Кинематографическая биография актрисы Валентины Титовой началась с эпизодической роли в фильме «Все остается людям», где она сыграла стюардессу. Это было еще во времена студенчества. Первая главная роль досталась актрисе в 1964-м, в фильме «Метель», который снял режиссер Басов.

Еще одной заметной работой того времени стала четырехсерийная лента «Щит и меч». Этот фильм очень понравился зрителям, актеры стали невероятно узнаваемыми и популярными.

В 1970 году Валентина поступила на работу в Театр-студию киноактера, в котором и блистала до 1992 года. Она была задействована во многих постановках, но в основном все ее роли были второстепенными. Сама актриса этим была даже довольна, она считала, что именно эпизодические роли помогают раскрыться творческому потенциалу актера, тогда как несколько главных ролей могут навсегда приклеить определенное амплуа. Титова не ошибалась, история кинематографа пестрит судьбами актеров, которые стали своеобразными заложниками одной-двух звездных ролей.

Несмотря на то, что она сыграла второстепенные роли в картинах «ТАСС уполномочен заявить…», «Дни Турбиных», «Завещание профессора Доуэля», актрису запомнили и оценили не только зрители, но и кинокритики.

Кризис 90-х не обошел стороной и Валентину Титову. Сниматься она стала намного меньше, чем до этого, но работа все равно была. Ее позвали на съемки картины «Женщин обижать не рекомендуется» и «Любить по-русски». В последнем она снялась в обеих частях.

Кризис не сдавал свои позиции, кинематограф пытался как-то выжить, а с ним и актеры. Работы становилось еще меньше, но Титова не тот человек, который станет унывать. Хоть и не очень часто, но ее все же можно было видеть на экране в новых работах. На этот раз были ленты «Амазонки» и «Евлампия Романова 2».

Актриса уже была в возрасте, но несмотря на это режиссеры доверяли ей роли разновозрастных персонажей. Валентина могла перевоплотиться в героиню любого возраста и поразить поклонников своим новым обликом. Ей по-прежнему доставались второстепенные роли, но благодаря актерскому мастерству Титовой, они не терялись на фоне главных, а в некоторых работах даже смотрелись ярче.

Личная жизнь актрисы Валентины Титовой кому-то может показаться мелодрамой, кому-то трагедией. А сама актриса считает, что она прожила нормальную жизнь, даже несмотря на то, что все ее отношения не имели счастливого финала.

Первой ее серьезной влюбленностью стал актер Вячеслав Шалевич. Это именно к нему собиралась уехать в Москву Валентина, бросив учебу в театральном училище. Хорошо, что девушка вовремя одумалась, иначе ее могли не взять в актерскую студию, и тогда о карьере актрисы точно можно было бы забыть. В то время у Вячеслава была семья, к тому же он жил в столице, а влюбленная девушка в Ленинграде.

Валентина Титова и Вячеслав Шалевич

В это время Титова начинает сниматься в картине «Метель», знаменитого режиссера Басова. Он влюбился в молоденькую актрису сразу и всерьез. Всей съемочной группе он заявил, что Валентина обязательно станет его женой и начал всерьез ухаживать за девушкой. Вскоре сердце молодой актрисы дрогнуло, и она ответила Владимиру взаимностью. Их не смутил тот факт, что Басов намного старше — разница в возрасте составляла целых 18 лет. Достаточно быстро влюбленные стали жить вместе. В этом браке у Валентины родился сын Саша в 1965 году, а в 1971-м дочка Лиза. Басов и Титова официально оформили свои отношения только после рождения сына. Но счастливой их семейная жизнь не была. С басовым было тяжело ужиться, мужчина отличался достаточно тяжелым, властным характером. Они развелись, но с большим скандалом. Басову удалось отсудить детей, и Валентина осталась одна.

Вскоре стало известно, что у Титовой появился мужчина. На этот раз это был оператор Георгий Рерберг. Ходили слухи, что эти отношения начались задолго до развода с Басовым, но актриса их упорно опровергает.

После развода ей пришлось жить одной на съемной квартире, пока она не встретила Георгия. Вскоре они официально оформили свои отношения, и прожили вместе двадцать лет. В эти годы Титова была по-настоящему счастлива. Но их союз оборвала трагическая случайность – в 1999 году Рерберга не стало, и Титова осталась одна.

Сегодня ее семья это дети и внуки. Сын подарил бабушке внука, дочь – внучку. Актриса не замужем, и о ее отношениях с мужчинами сведений нет.

Актриса сегодня

В настоящее время Титова совсем не снимается. Ее последней работой стала роль в телепроекте «Бесценная любовь», который зритель увидел в 2013-м. В 2015-м ее пригласили в передачу «Наедине со всеми», где она поделилась подробностями своей жизни.

В 2016-м прошел слух о множестве пластических операций актрисы, который вызвал большой ажиотаж во всемирной паутине. Поклонники актрисы утверждали, что именно пластика помогает ей выглядеть очень молодо, несмотря на свои 75.

Избранная фильмография

  • 1963 — Всё остаётся людям
  • 1964 — Метель
  • 1967 — Щит и меч
  • 1970 — Карусель
  • 1973 — И на Тихом океане…
  • 1973 — Большая перемена
  • 1976 — 100 грамм для храбрости
  • 1976 — Сентиментальный роман
  • 1978 — Живите в радости
  • 1978 — Отец Сергий
  • 1979 — Карл Маркс. Молодые годы
  • 1981 — Фруза
  • 1985 — Змеелов
  • 1991 — Безумная Лори
  • 1996 — Любить по-русски 2
  • 2011 — Амазонки

Для нас важна актуальность и достоверность информации. Если вы обнаружили ошибку или неточность, пожалуйста, сообщите нам. Выделите ошибку и нажмите сочетание клавиш Ctrl+Enter.

biographe.ru

Актриса Валентина Титова: биография, личная жизнь, дети, фильмы

Актриса Валентина Титова, биография которой связана с именами таких известных деятелей советского кинематографа, как Владимир Басов и Георгий Рерберг, появилась на свет зимним днем 6 февраля 1942 года. Место рождения – подмосковный город Калининград (нынешний Королев). Спустя два года началась эвакуация, и семья Титовых перебралась в Свердловск (нынешний Екатеринбург).

В школьные годы она активно участвует в самодеятельности. Выступает в театре юного зрителя и занимается в различных творческих группах Дворца культуры. Со временем юношеское увлечение театром обусловило выбор профессии.

Юность

После окончания школы будущая актриса Валентина Титова, биография которой включает большое количество работ в театре и кино, поступает учиться в театральное училище Свердловска. Но судьба сделала новый виток и целеустремленная Валентина, проучившись два курса, забирает документы из училища и едет покорять северную столицу. Поехала она не одна, а вместе с приятельницей, которая тоже хотела стать актрисой. Именно в Ленинграде было больше возможностей проявить себя и добиться больших карьерных высот. Она поступает в драматическую студию при БДТ имени Горького, которую с успехом окончила в 1964 году. В это время студией руководил Георгий Товстоногов, который всегда отличался строгостью по отношению к студентам. Дисциплина в его группе была идеальной. Все знали, что он запрещает ученикам сниматься в кино, и мало кто решался пойти наперекор известному учителю.

Побег в Москву

Но актриса Валентина Титова, биография которой демонстрирует ее волевой характер и целеустремленность, все-таки нарушила запрет. Когда ее пригласили попробоваться на роль в фильме «Гранатовый браслет», она тайно уезжает в Москву на студию «Мосфильм».

Рассерженный Товстоногов, узнав об этом, снял Валентину с главной роли в одном из спектаклей

И пусть не все роли были главными…

Все ее роли были сыграны с исключительной проницательностью, она глубоко вникала в характер каждой своей героини, каждый раз передавая всю полноту эмоций. Несмотря на то что среди работ Титовой не слишком много главных ролей, сама Валентина Антиповна не раз говорила, что гордиться тем, что ей удалось сыграть большое количество ролей второго плана. По ее мнению, эпизодические роли позволяют артисту продемонстрировать весь спектр своих актерских способностей, показать себя с разных сторон.

Ее приглашали в свои картины такие известные режиссеры, как Станислав Ростоцкий, Михаил Швейцер, Лев Кулиджанов, Георгий Данелия, Игорь Таланкин, Юрий Егоров. Но чаще всего она снималась у Владимира Басова, который был ее первым мужем. Их знакомство произошло на съемках фильма «Метель», где Титова Валентина Антиповна исполнила роль Маши.

Фильмография

Наиболее известные роли: «Метель» (1965), «Дни Турбиных» (1976), «Преступление не будет раскрыто» (1994) и многие другие. Следует отметить участие в картине Евгения Матвеева «Любить по-русски», в драме Александра Хвана «Умирать легко», в сериале Елены Райской «Другая жизнь» и комедии Мартироса Фаносяна «Нечаянная радость».

С 1970 по 1992 год Титова Валентина Антиповна блистала на подмостках театра-студии киноактера в Москве. Она и на театральной сцене воплотила множество ярких образов.

Личная жизнь: брак с Владимиром Басовым

Личная жизнь актрисы Валентины Титовой непосредственно связана с ее творчеством. Первой любовью юной Валентины стал актер Вячеслав Шалевич. Они познакомились еще в Свердловске, когда она приехала в родной город погостить у мамы. А Вячеслав в это же время был в Свердловске на гастролях с театром имени Вахтангова. Их отношения развивались очень быстро, несмотря на то что Вячеслав был женат. Чувства к Шалевичу были настолько сильными, что Валентина хотела перевестись в какой-нибудь московский театр, чтобы быть ближе к любимому мужчине. Возможно, личные отношения стали одной из причин того, что Титова так неожиданно сорвалась в Москву пробоваться в фильме «Гранатовый браслет».

В столице происходит ее знакомство с Владимиром Басовым, который неожиданно приглашает ее на главную роль Маши в фильме «Метель». Басов был намного старше Титовой (на 18 лет). Несмотря на то что в отношениях с Шалевичем она состояла больше года, а он так и не развелся, Валентина его не разлюбила. Однако стала понимать, что жену он бросать не собирается. Поэтому Титова стала принимать ухаживания настойчивого режиссера, который после первой встречи с молоденькой актрисой заявил, что обязательно на ней женится. И действительно, они стали мужем и женой. Официальный брак был заключен уже после того, как родился их первый ребенок – сын Александр. А спустя шесть лет Валентина Антиповна родила дочь Елизавету.

Личная жизнь актрисы Валентины Титовой в период брака с Владимиром Басовым не была простой. Он редко бывал дома, постоянно пропадая на работе. На заботу о детях у него просто-напросто не хватало ни сил, ни времени. Все его мысли были заняты творческой деятельностью, а семья как бы отошла на второй план. В дом часто приходили гости: многочисленные друзья и коллеги Басова. Частенько оставались почти до утра, чем доставляли и без того уставшей молодой маме, на плечах которой была не только забота о детях, но и все хозяйство, немало хлопот. Она была для своего гениального мужа и женой, и секретарем, и психологом, и домработницей…

Кризис в их отношениях случился, когда вышла картина Басова с Титовой в главной роли «Дни Турбиных». Фильм был плохо принят представителями партии, что для самоуверенного Басова стало серьезной психологической травмой. Он снова начал пить, хотя с тех пор, как женился, не притрагивался к спиртному. Работа не ладилась.

Валентина Титова и Георгий Рерберг

Наверно, из-за недостатка внимания со стороны мужа и проблем с алкоголем, их брак все-таки распался. Инициатором расставания была уставшая от многочисленных ссор Валентина. Прожив вместе 14 лет, Титова и Басов развелись. Для Валентины Антиповны было настоящим шоком то, что по решению суда дети должны были остаться с отцом.

Второй раз Титова выходит замуж за оператора и сценариста Георгиея Рерберга , который был полной противоположностью ее первого супруга. Георгий окружил ее любовью и заботой. Благодаря ему актриса Валентина Титова, биография которой не всегда была наполнена только положительными моментами, смогла пережить один из самых трудных периодов своей жизни. Тогда, в первые годы брака, ей приходилось постоянно ездить то в Питер, где дочь училась в хореографическом училище, то в Свердловск, чтобы помочь родителям. Они прожили вместе 21 год, вплоть до его смерти. Это время было самым счастливым в ее жизни, как признавалась сама Валентина. Рерберг Георгий Иванович ушел из жизни в 1999 году. Его вдова и по сей день живет в квартире Рербергов. Несмотря на преклонный возраст, она и сейчас прекрасно выглядит и поражает всех своим благородной внешностью.

Дети Валентины Титовой

Сын и дочь, как и их знаменитые родители, посвятили свою жизнь творчеству. Александр, как и его отец, Владимир Басов, состоялся как режиссер и сценарист. А Елизавета стала балериной. Сын живет Москве, а вот дочь проживает в Греции, где стала женой композитора и родила дочку Ариадну.

Бабушка часто навещает внучку и гостит в Греции. Также у Валентины Титовой есть внук от сына Александра.

fb.ru

Валентина Титова: фото, биография, фильмография, новости - Вокруг ТВ.

Советская актриса театра и кино, третья супруга знаменитого актера и режиссера Владимира Басова. Известность ей принесли фильм «Метель», дилогия «Щит и меч», сериалы «Дни Турбиных», «ТАСС уполномочен заявить…». Заслуженная артистка Российской Федерации.

Валентина Антиповна Титова. Биография

Валентина Антиповна Титова родилась 6 февраля 1942 года в Калининграде Московской области, однако детство будущей актрисы прошло в Свердловске, куда была эвакуирована ее семья. Валентина попала в Театр юного зрителя, где начала выходить на сцену. После школы она поступила сначала в Свердловское театральное училище, а спустя два года была принята Георгием Товстоноговым в Студию при БДТ им. Горького в Ленинграде. Валентина едва не перевелась в московский ВУЗ, чтобы быть ближе к любимому, и из-за этого ее едва не отчислили из Студии, но она благополучно окончила ее в 1964 году.

В 1962 Валентина получила эпизодическую роль стюардессы в фильме «Все остается людям».

В свой выпускной год Валентина Титова сыграла первую большую роль у Владимира Басова в фильме «Метель» по повести А.С. Пушкина. В 1968 году она получила роль в ставшем популярном фильме «Щит и меч».

В 1970 Валентина Титова вошла в труппу Театра-студии киноактера в Москве, продолжая сниматься в кино, чаще во второстепенных ролях. Она появилась в «Сентиментальном романе», детективе «Опасный поворот». В 1976 она сыграла Елену Васильевну Тальберг в «Днях Турбинных» по роману Михаила Булгакова.

Небольшие, но запоминающиеся роли достались ей в детективах «Петровка, 38» и «ТАСС уполномочен заявить...», мелодрамах «Однажды, двадцать лет спустя», «Нежный возраст», фантастическом приключенческом фильме «Завещание профессора Доуэля».

Отсутствие главных ролей не слишком беспокоило актрису: «…лично мне эпизоды дали возможность показаться с разных сторон, чему я очень рада. Сидеть на трех-четырех главных ролях — жалкое зрелище! А так у меня в любой республике появлялись свои режиссеры, привязанности, меня помнят и зовут до сих пор».

В 1990-х Валентина Титова стала реже появляться на экранах. Она снялась в мелодрамах «Любить по-русски», «Женщин обижать не рекомендуется».

В 2000-х Титова сыграла в сериалах «Евлампия Романова 2», «Другая жизнь» и «Амазонки», а также в мини-сериале «Нечаянная радость».

Во время учебы в институте Валентина приезжала в Свердловск, чтобы навестить мать, и попала на гастроли театра Вахтангова. Она влюбилась в актера Вячеслава Шалевича, между ними начался роман, несмотря на то, что он был женат. Из-за этого романа студентку Титову едва не отчислили из Студии.

Однако замуж Валентина вышла не за Шалевича, а за известного режиссера и актера Владимира Басова, который был старше ее на 18 лет. Он снял ее в фильме «Метель» и продолжал снимать в своих фильмах в течение 14 лет семейной жизни. В 1965 году у них родился сын Александр, в 1971 – дочь Елизавета. Причиной развода стали беспочвенные слухи об измене Валентины и злоупотребление Басовым алкоголем. Несмотря на это, суд постановил оставить детей с отцом. Для актрисы это было серьезным ударом.

Дочь Титовой и Басова окончила Вагановское училище и стала балериной. В 1990-х она уехала в Грецию, где вышла замуж за местного композитора. Александр пошел по стопам отца и стал актером, сценаристом и режиссером. У Валентины Титовой есть внук (сын Александра) и внучка Ариадна (дочь Лизы).

Вскоре после развода Валентина Титова вышла замуж за оператора Георгия Рерберга, работавшего над такими фильмами, как «Дворянское гнездо», «Сталкер» и «Зеркало». В 1999 году Валентина Титова овдовела.

  • Амазонки (2011)
  • Десантный Батя (2008), Анна Меркулова
  • Нечаянная радость (2005), Дарья Михайловна
  • Евлампия Романова 2: Созвездие жадных псов (2004)
  • Другая жизнь (2003)
  • Женщин обижать не рекомендуется (1999)
  • Умирать легко (1999)
  • Любить по-русски 2 (1996), жена Мухина
  • Любить по-русски (1995), жена Мухина
  • Дом (1995), Мария Прозорова
  • Преступление не будет раскрыто (1992)
  • Официант с золотым подносом (1992), Августа Эрнестовна
  • Штемп (1991)
  • Царь Иван Грозный (1991)
  • Семьянин (1991)
  • Безумная Лори (1991)
  • Собачий пир (1990)
  • Бес в ребро (1990)
  • Стеклянный факел (1989)
  • Женщины, которым повезло (1989), Данилевская
  • Ночевала тучка золотая… (1989)
  • Это было у моря… (1989)
  • Шантажист (1987), Елена Куликова
  • Экзамен на директора (1987), Алла Борисовна
  • Железное поле (1986)
  • Верую в любовь (1986)
  • Змеелов (1985)
  • Завещание (1985)
  • И на камнях растут деревья (1985)
  • Мертвые души (1984)
  • Завещание профессора Доуэля (1984), Мари Лоран
  • ТАСС уполномочен заявить... (1984), Потапенко
  • Нежный возраст (1983)
  • Водитель автобуса (1983)
  • Личные счеты (1982),  Скопина
  • Государственная граница. Фильм 3. Восточный рубеж (1981)
  • Звездопад (1981)
  • Карнавал (1981)
  • Фруза (1981), Нонна
  • Молодость. Выпуск 5 (1981)
  • Звездный инспектор (1980)
  • Гражданин Лешка (1980), стюардесса
  • Однажды двадцать лет спустя (1980), Леночка Амосова
  • Петровка, 38 (1980)
  • Карл Маркс: Молодые годы (1980), Агнес Руг
  • Обмен (1980), Лина
  • Ожидание (1980)
  • Отец Сергий (1979), Мэри Короткова
  • Голубой карбункул (1979)
  • Тяжелая вода (1979), Ольга Андреевна
  • Расписание на послезавтра (1978)
  • Звезда надежды (1978)
  • Ралли (1978), Кристина Глушкова
  • По улицам комод водили… (1978), Вера Ивановна
  • Обочина (1978)
  • По семейным обстоятельствам (1977)
  • Мимино (1977), жена оперного певца
  • Семейные обстоятельства (1977), Нина
  • Гонки без финиша (1977)
  • Сентиментальный роман (1976)
  •  «Сто грамм» для храбрости (1976), Панюкова
  • Дни Турбиных (1976), Елена Васильевна Тальберг
  • Ау-у! (1975), Королева
  • Долгие версты войны (1975)
  • Шаг навстречу (1975), Стрешникова
  • Восход над Гангом (1975)
  • Помни имя свое (1974)
  • Не пройдет и года… (1973)
  • Нейлон 100% (1973), Инга Киреева
  • И на Тихом океане… (1973), Варя
  • Большая перемена (1972)
  • Вашингтонский корреспондент (1972)
  • Опасный поворот (1972), Фреда Кэплен
  • Возвращение к жизни (1972)
  • Море нашей надежды (1971)
  • Карусель (1970), Мария Семеновна
  • Щит и меч: Фильм второй (1968), Нина
  • Щит и меч (1968), Нина
  • Продавец воздуха (1967)
  • Фокусник (1967), Даша
  • Дом и хозяин (1967)
  • Восточный коридор (1966), Людмила
  • Метель (1964), Мария Гавриловна
  • Все остается людям (1963)

www.vokrug.tv

Уходила с одним чемоданом. Как Валентина Титова жила с мужьями-гениями

Валентина Титова родилась 6 февраля 1942 года в городе Калининграде (ныне Королёв) Московской области.  

Ей не всегда доставались роли главных героинь, но тем не менее она  всегда запоминалась зрителю: «Метель», «Щит и меч», «Опасный поворот», «Дни Турбиных», «Завещание профессора Доуэля», «Женщин обижать не рекомендуется». Пожалуй, самые яркие роли Титова воплотила в картинах своего знаменитого мужа, режиссёра и актера Владимира Басова. Хотя и сами их отношения были похожи на фильм...

  К примеру, Басов сделал предложение руки сердца Титовой, даже не будучи с ней в отношениях. Валентина Антиповна тогда была влюблена в другого мужчину: актёра Вячеслава Шалевича. Но тот был женат, в семье рос ребенок. Когда Титова призналась Шалевичу, что ей сделал предложение Басов, он опешил и заявил, что тоже может жениться на ней. Но за тот год, что развивался их роман, Титова уже поняла: этого никогда не случится, она только теряет время. А ей, как и любой нормальной женщине, так хотелось семью, ребенка.  

Знала бы она, на что идёт, когда приняла предложение Басова и переехала к нему. Оказалось, что это тот самый случай, когда обещать не значит жениться. Слова Басова были всего лишь ловушкой. Как только знаменитый режиссёр заполучил красавицу-актрису, он сразу и думать забыл об официальной регистрации.

Владимир Басов и Валентина Титова в фильме «Опасный поворот», 1972 год Фото: Кадр из фильма

Когда Титова рожала их с Басовым первенца, в роддоме судачили, что она неприличная женщина, нагулявшая ребенка. Басов ни под окна ее палаты, ни на выписку так и не пришел. Дома она напоминала, что хотелось бы нормальной семьи, штампа в паспорте, ведь у них общий ребенок. А Басов, как рассказывала актриса в интервью, считал, что ни к чему торопиться с формальностями. Вот лет через 10-15 — можно.   Но не только статус матери-одиночки беспокоил Валентину Антиповну. Очень тяжело приходилось в хозяйстве, ведь Басов постоянно употреблял слово «должна». Должна была Титова очень многое: обстирывать двух детей и их отца, хлорировать все поверхности, гладить всё вплоть но носков, готовить несколько блюд, убирать каждый день в их крошечной хрущевке, заваленной книгами Басова. А еще, когда режиссёр приходил домой без настроения, она должна была его поддержать, успокоить. Слушать мужчину тоже надо было до ночи. Если Титова признавалась в усталости, начинался крик.  

Со временем режиссер все же оформил отношения с Валентиной Антиповной, но и уже официальной супруге изменял. «Да, он бегал к другим женщинам, — признавалась в одном интервью актриса. —  Я никогда не спрашивала: „Где был? Почему так поздно?“ Я все чувствовала, но делала вид, будто ничего не происходит».

И всё же даже женщину с таким философским подходом к изменам безудержные звонки почитательниц таланта Басова приводили в бешенство. Терпеть признания в любви пылких поклонниц порой было невозможно. Однажды у Титовой так «накипело», что она в порыве гнева сказала мужу: «Если ты не оградишь меня от своих измен и сумасшедших поклонниц, положу тебе на лицо раскаленный утюг, когда уснешь!»   И всё же актриса терпела 14 лет. В какой-то момент больше не смогла выдерживать придирок Басова и его беспочвенных припадков ревности к любому столбу. Ушла она с одним чемоданом и лампой, сняла квартирку.  

К сожалению, муж повёл себя неблагородно, начал отсуживать у женщины сына и дочь. Жил он в шикарной пятикомнатной квартире, которую их семья к тому времени получила, прекрасно зная, что у Титовой всего лишь съемная «однушка». Более того, как-то актрису вызвал на ковер руководитель Театра киноактера и начал стыдить за то, что она выгнала Владимира Павловича из общей квартиры. Мол, Басов сказал, что живёт сейчас в подмосковном Доме творчества. Титова посоветовала набрать их домашний номер. «Алло!» — раздался барский низкий голос Басова. Директор, растерявшись, бросил трубку и стал извиняться.

Актриса Валентина Титова в роли Марии Гавриловны в кинофильме «Метель», 1964 год.

Валентина Титова в роли Нины и Станислав Любшин в роли Йогана Вайса в фильме Владимира Басова «Щит и меч», 1968 год.

Актриса Валентина Антиповна Титова, 1967 год.

Владимир Басов и Валентина Титова в фильме «Опасный поворот», 1972 год.

Актриса Валентина Титова в роли Мари в фильме Владимира Басова «Записки серого волка» по автобиографической повести Ахто Леви, 1972 год.

Валентина Титова в сериале «Дни Турбиных», 1976 год.

© www.globallookpress.com

В фильме «Расписание на послезавтра», 1978 год.

«Однажды двадцать лет спустя», 1980 год.

© www.globallookpress.com

Валентина Титова на съемках фильма «Сны профессора Доуэля» режиссера Леонида Менакера, 1984 год.

© www.globallookpress.com

В фильме «Железное поле», 1986 год.

«Я была счастлива»

Но тяжелее всего ей приходилось из-за того, что Басов настроил детей против нее. Мол, мама вас бросила и ушла к другому мужчине. Это было совершенной неправдой: актриса начала близко общаться с оператором Георгием Рербергом лишь после того, как несколько месяцев прожила одна в съемной квартире.   «Он жил с мамой, и, помню, зайдя к ним как-то в гости на чай, я так расслабилась, что нечаянно заснула. А просто в новинку все это было для меня: тишина, покой, никто не летает над тобой смерчем», — вспоминала Титова момент их знакомства.   Характер у Рерберга тоже был очень сложный, у него не было никакого опыта семейной жизни. Опыта длительных (больше нескольких недель) отношений он не имел. И лишь Титова стала исключением. Она жила с ним и была вполне счастлива, несмотря на всё безденежье: Рерберг многие годы перебивался случайными заработками. Но тем не менее после него у Титовой мужей уже не было.  

«Что примечательно, живя с ним, я столкнулась с теми же трудностями: он не пропускал ни одной юбки и тоже был необычайно талантлив... Везет мне на гениев!» — рассказывала в интервью сама актриса.

aif.ru

Владимир Басов и Валентина Титова Красавица и «чудовище»

Владимир Басов и Валентина Титова

Красавица и «чудовище»

Обладая не самой красивой внешностью, Владимир Басов умел производить на женщин неизгладимое впечатление. А все потому, что человеком он был очень общительным, с очень обаятельным характером, от которого буквально млели даже самые неприступные красавицы. Еще со школьных времен Басов пользовался расположением девочек. А когда в 1942 году ушел на фронт и войну закончил в чине капитана, да еще с орденом Красной Звезды на груди (Басов служил в должности заместителя начальника оперативного отдела 28?й отдельной артиллерийской дивизии прорыва резерва Главного командования), он мог жениться практически на любой девушке – мужчин после войны не хватало. Но он долгое время предпочитал жить с женщинами в гражданском браке, не утруждая себя походами в ЗАГС. И первый штамп в паспорте появился у него, только когда ему уже было ближе к тридцати. Да и то только потому, что женщина, в которую он влюбился, не хотела жить с ним неофициально. Речь идет об актрисе Розе Макагоновой (1927), которая была моложе Басова на три с половиной года. Их свела общая профессия – кинематография.

Басов и Макагонова познакомились во ВГИКе, куда поступили в 1947 году на курс Сергея Юткевича и Михаила Ромма. Встречаться начали не сразу, а спустя какое-то время. А поженились ближе к окончанию учебы – на третьем курсе. Жили в съемной квартирке в коммуналке и мечтали, что когда-нибудь заживут в отдельных хоромах. Не довелось. Как не получилось у них и заиметь детей, так как Роза была больна туберкулезом (сказалось голодное военное детство в Куйбышеве).

ВГИК они окончили в 1951 году, причем Роза – с красным дипломом. К тому времени она уже успела мелькнуть в двух небольших ролях в фильмах «Сельская учительница» (1947, Машенька) и «Далеко от Москвы» (1950, Женя). Однако знаменитой ее сделал именно супруг, который с 1953 года стал снимать свою молодую жену в одном фильме за другим. А началось все с картины Басова (и его соавтора Мстислава Корчагина) «Школа мужества» по А. Гайдару. Спустя год Басов взял жену в свой (совместно с Латифом Файзиевым) следующий фильм – «Крушение эмирата», где Макагоновой досталась роль Настеньки. Вместе с Юноной Белоручевой (исполнила роль Жермен) они были единственными русскими актрисами в этом русско-узбекском фильме.

Но настоящая слава пришла к молодой актрисе в третьем фильме супруга – «Необыкновенное лето» (1957) по одноименному роману К. Федина, где у Макагоновой была главная роль – Аночка Парабукина. Причем фильм состоял из двух частей – «Первые радости» (1956) и «Необыкновенное лето», но Басов взял жену только во вторую часть. Почему? Дело в том, что в первой части героиня Макагоновой еще девочка-подросток (ее сыграла Лора Мурашева), поэтому появление Розы ни в какой другой роли было невозможно. Впрочем, Макагонову можно было снять в главной женской роли – Лизы Мешковой, но дорогу ей перебежала куда более звездная Татьяна Конюхова. Впрочем, обе актрисы оказались на своих местах и общей картины не испортили. Эти фильмы можно смело зачислить в актив лучших киноработ Владимира Басова.

Увы, но больше свою жену наш герой не снимал. Дело в том, что в 1957 году супруги приняли решение расстаться. Макагонова не имела возможности иметь детей, а Басову очень этого хотелось. И на семейном совете, без всяких скандалов, они приняли решение развестись. По другой версии, развод выглядел иначе. Якобы, когда Басов вышел за дверь, вслед ему полетела раскладушка, от которой он еле успел увернуться. Затем подобрал нужную в хозяйстве вещь и унес ее с собой – не пропадать же добру.

Достаточно быстро Басов подыскал себе новую жену, тоже красавицу – Наталью Фатееву (1934), которая приехала покорять Москву из Киева. Она родилась в Харькове и там же окончила театральный институт. Будучи студенткой, снялась в 1955–1956 годах сразу в двух фильмах: «Есть такой парень» (Киевская киностудия, роль – Таня Оленина) и «Капитан «Старой черепахи» (Одесская киностудия, роль – Катя).

Вообще, в начале 50?х творческая судьба студентки Фатеевой складывалась неплохо. За отличную учебу она стала получать именную стипендию, ее (как одну из самых красивых и талантливых студенток) пригласили работать диктором на местное телевидение. Тогда же она в первый раз вышла замуж – за своего сокурсника Леонида Тарабаринова, от брака с которым у нее родилась дочь. Однако семейная идиллия продлилась недолго – всего два года. После чего в семье разразился скандал, который вынудил Фатееву покинуть Харьков: оставив дочь на попечение своих родителей и мужа, она отправилась покорять Москву. Покорение удалось – она с первого же захода поступила во ВГИК (мастерская Сергея Герасимова и Тамары Макаровой). Но карьеру в кино решила делать не на Киностудии имени Горького, которая располагалась по соседству с вузом, а на «Мосфильме». Именно там и сошлись ее пути-дороги с Владимиром Басовым, который пригласил ее на главную роль (Алла Краева) в свою новую ленту «Случай на шахте восемь». Прямо на съемках этого фильма (а натурные эпизоды снимали в Инте (Печорский угольный бассейн), на месте поселения политических заключенных, которые во время Великой Отечественной войны копали там уголь, между Басовым и Фатеевой и случился роман. А когда они вернулись в Москву, режиссер сделал актрисе предложение руки и сердца. Фатеева предложение приняла, поскольку это, видимо, входило в ее планы стремительного покорения столицы.

Басов сразу предупредил молодую жену, что хочет от нее ребенка. Но Фатеева этого не хотела, поскольку, во?первых, у нее в Харькове уже рос один ребенок, во?вторых – новая беременность могла на какое-то время поставить крест на ее карьере, которая в Москве только-только начиналась. Но родить ей все-таки пришлось, хотя это была нежелательная беременность, которую она обнаружила поздней весной 1958 года. Из-за этого Фатеевой даже пришлось уступить главную роль в фильме собственного мужа («Жизнь прошла мимо») другой актрисе – Лилии Толмачевой, а самой сняться в эпизодике в роли жены морского офицера. Поскольку Басов, узнав об этой беременности, настоял на том, чтобы его возлюбленная ни в коем случае не делала аборт. В итоге 9 февраля 1959 года на свет появился мальчик, которого родители назвали… Владимиром, как и его отца.

Поскольку оба родителя в тот период были чрезмерно заняты работой, ребенка им пришлось «сплавить». Из комнатки в коммунальной квартире в высотке, где гостиница «Украина», куда новорожденного принесли из роддома, его вскоре отвезли в Харьков к родителям Фатеевой. В итоге Басов?младший какое-то время своими родителями считал Николая Демьяновича и Екатерину Васильевну Фатеевых. По большому счету они ими и являлись. По словам Владимира:

«У меня было замечательное детство. Я никогда не чувствовал себя обделенным, хотя маму видел урывками. Она приезжала в Харьков на день-два и тут же исчезала на полгода. Я, конечно, страдал, но недолго. Дед и бабушка меня очень любили и баловали. Дед был подполковником в отставке. Но на военную пенсию тогда можно было неплохо прожить. Да и бабушка не сидела дома, работала директором ателье.

Каждое лето мы ездили в Крым на «Москвиче» деда. Снимали комнату в доме на берегу моря, купались, загорали, объедались фруктами. Это ли не счастье?! Вообще-то дед был записан в очередь на «Волгу», но когда она подошла, мой хитрый папа сделал предложение: «Николай Демьянович, давайте махнемся. Ну куда вам в Харькове ездить на «Волге»? А мне – известному режиссеру – она в Москве в самый раз. Я отдам вам свой «Москвич».

Простодушный Николай Демьянович повелся, и уже через неделю Владимир Павлович рассекал по Москве на новенькой «Волге».

Когда я заболел свинкой, отец тут же примчался в Харьков. Мы тогда еще не знали, что такое комиксы. Но альбом датского карикатуриста Херлуфа Бидструпа видели, он продавался в книжных магазинах. Так вот, Владимир Павлович, чтобы меня развеселить, сел и словно Бидструп нарисовал целую историю в картинках: как в мальчика Вову забралась свинья и он долго пытался ее прогнать, в конце концов свинья испугалась, вылезла наружу и убежала. Каждый рисунок сопровождал забавный стишок. Папа вообще прекрасно рисовал, писал, рифмовал…»

Освободив себя от заботы о ребенке, Басов и Фатеева могли без проблем заниматься своей карьерой и личной жизнью. В тот период Басов получил новую постановку – ему поручили снять фильм «Золотой дом», где места для его жены не нашлось. А все потому, что картина хоть и создавалась на «Мосфильме», но снималась в Бурятии с местными актерами-бурятами. Поэтому Фатеева осталась в Москве и играла на договоре в Театре имени Ермоловой роль Даши в пьесе Назыма Хикмета «Три товарища». Причем ее приглашали в штат, обещали серьезные роли, но она не захотела связывать себя с театром, поскольку делала главную ставку на кинематограф. В нем можно было быстро прославиться и обзавестись нужными связями. А театр – это все-таки поденная работа. Она очень рассчитывала на своего мужа, у которого была хорошая репутация и, главное, связи в киношном мире. Но вот с мужем как раз ничего не получилось.

Вернувшись со съемок «Золотого дома», Басов запил, что с ним периодически случалось (эта пагубная привычка «привязалась» к нему на фронте, когда он был интендантом и отвечал за снабжение солдат, в том числе и спиртом. – Ф. Р.). В доме стали происходить скандалы. А тут еще и в театре у Фатеевой начались интриги, возникли враждующие группировки, и Фатеевой пришлось бы к кому-то примыкать, с кем-то бороться, а она этого не захотела. Поэтому из театра ей пришлось уйти. Как и из дома Басова. Много позже она так опишет тот период своей жизни:

«Басова я очень любила. Термос ему носила на съемки. Меня восхищала его одержимость. Когда мужчина любит свое дело и выкладывается, его не ревнуешь к этому делу… Но вот он… Он ревновал меня к моей внешности, нервно реагировал на робкие успехи в кино и театре. Вы не поверите, но он любил мрачно приговаривать: «Когда же ты постареешь, когда тебе будет наконец тридцать лет…» Я очень долго не решалась расстаться с Басовым, он душу мою привязал к себе, но так меня мучил в последнее время, что я на это скрепя сердце пошла… Он же и после развода не успокоился, бегал по киностудии, хлопотал, чтобы меня больше не снимали… И при этом сына своего не видел целых десять лет, хотя мы и жили на одной улице…»

В слова актрисы о том, что Басов «бегал по киностудии, хлопотал, чтобы меня больше не снимали», поверить, конечно, можно, но факты говорят об обратном. Думается, если бы Басов захотел, то он мог бы легко испортить карьеру своей бывшей, поскольку был на «Мосфильме» человеком не последним – служил там более десяти лет, снял восемь фильмов (с такой частотой почти никто не снимал). Однако Фатеева после развода только до 1967 года снялась на «Мосфильме» в семи фильмах, в которых сыграла четыре главные роли. Это были: «Битва в пути» (1961, главная роль – инженер Тина Карамыш), «Наш общий друг» (1962, главная роль – телятница Лиза Горловая), «Эстрадная фантазия» (1964, Лена), «Палата» (1965, Тамара), «Я – «Береза» (1965, главная роль – советская разведчица Елена с позывным «Береза»), «Дети Дон-Кихота» (1965, директор кинотеатра «Аэлита» Марина Николаевна), «Исход» (1967, главная роль – Варя Федорова).

Кстати, «Битву в пути» снимал Басов, хотя первоначально режиссером на ней был Захар Аграненко. Но тот внезапно скончался в октябре 1960 года в возрасте 48 лет и снимать ленту доверили Басову, который в тот момент как раз разводился с Фатеевой – исполнительницей главной женской роли. Поэтому над актрисой нависла угроза эту роль потерять. Тем более, что Басов принялся удалять из проекта всех ранее выбранных исполнителей. Однако Фатееву ему тронуть не разрешили. Что лишний раз указывает на то, что за актрису на «Мосфильме» было кому заступиться. Но в итоге своей работой в фильме актриса осталась недовольна. По ее же словам:

«Особенно обидно было видеть на экране фильм «Битва в пути», в котором у меня при благоприятном стечении обстоятельств могла бы состояться интересная роль… Но приближался какой-то там очередной съезд партии, а эта экранизация нашумевшего романа Г. Николаевой числилась в «программных». Опекать ленту взялась сама Екатерина Фурцева. После каждого ее наезда на студию картину без конца переделывали. В итоге вся вторая часть книги, в художественном плане самая интересная, из фильма ушла. От многих сцен с моим участием во второй половине фильма остался один монолог, да и тот я потом четыре раза переозвучивала, и все четыре раза – с абсолютно разным текстом…»

Как только по киношной среде пронеслась весть о том, что Басов развелся с Фатеевой, к нему чуть ли не выстроилась очередь из актрис и других киношных женщин, которые готовы были заменить ему вторую половину. Ведь наш герой, повторимся, числился в числе преуспевающих режиссеров, каждый год снимающим по фильму. Но Басов, обжегшись уже дважды, решил с женитьбой повременить, довольствуясь ни к чему не обязывающими короткими связями. В 1963 году он снял свой очередной фильм – «Тишина» по Ю. Бондареву. Фильм прогремел, поскольку затрагивал очень модную в ту пору тему репрессий во времена так называемого (с легкой руки Хрущева) культа личности Сталина.

Премьера «Тишины» состоялась 25 января 1964 года. В тот период Басов работал уже над очередным проектом – фильмом «Метель» по А. Пушкину. И именно на нем встретил свою третью по счету супругу. Это была актриса Валентина Титова (1942), которая была моложе его на 18 лет.

Валентине тогда было 22 года, она училась в театральной студии при Ленинградском БДТ и была серьезно влюблена в актера Вячеслава Шалевича, с которым познакомилась, когда жила еще в Свердловске, куда ее семья эвакуировалась во время войны из подмосковного Калининграда (Шалевича в Свердловск занесла гастрольная жизнь). У них случился бурный роман, из-за которого актер даже развелся с женой. Молодые снимали комнату, жили вместе, но Титовой постоянно приходилось уезжать в Ленинград на учебу, а Шалевич все тянул и тянул с предложением руки и сердца. В итоге его опередил Басов. Причем познакомил его с Титовой… сам Шалевич. Он тогда снимался в фильме «Хоккеисты», а Басов был художественным руководителем этой картины и одновременно запускал свой фильм «Метель». Басов искал актрису на роль главной героини, а Шалевич, узнав об этом, предложил кандидатуру Титовой, чтобы та почаще бывала в Москве. Та как раз в это время приехала в столицу на пробы к фильму «Гранатовый браслет». Здесь их пути-дороги с Басовым и пересеклись. Вот как об этом вспоминает сама актриса:

«Когда молоденькая, никому не известная актриса появляется в студии, все обычно бегут на нее посмотреть. Так случилось и в тот раз – сбежалась половина «Мосфильма». Басову тоже сказали об этом, и он попросил, чтобы меня к нему привели. Я лишь мельком заглянула в его комнату и, отказавшись сниматься, тут же ушла. Потом узнала, что Владимир Павлович, когда за мной закрылась дверь, сразу объявил всем сидевшим в комнате: «Я женюсь». Он однозначно решил, что я обязательно буду сниматься в «Метели». Но об этом не могло быть и речи, ведь я училась у Товстоногова, и нас готовили только для сцены.

Что же делает влюбленный мужчина дальше? Он звонит помощнику министра культуры Калинину, от имени которого Товстоногову была послана телеграмма с просьбой отпустить меня на съемки. Это было ЧП. Когда я вернулась в Ленинград, в театре на меня смотрели как на отступницу. Басов сразу выбрал меня и как актрису, и как жену…»

Отмечу, что на главную женскую роль (Маши) в «Метели» уже была утверждена другая актриса, которая и готовилась к роли. Однако Басов своим диктаторским решением вывел ее из группы, заявив: «Сниматься будет Титова!» Портному дали задание срочно перешить платье под новую актрису. Так Титова сыграла свою первую роль в кино.

Вспоминает Валентина Титова: «Я вначале даже не поняла, что он за мной ухаживает. Видела только, что происходит что-то странное. Со мной иногда так бывает – я не влюблена, а просто встречаюсь с кем-то. И когда этот кто-то начинает передо мной прыгать, устраивать немыслимые скачки, я каждый раз думаю: «Боже мой, очередной безумец!» И Басов вел себя точно так же. Он рассказывал анекдоты, всех передразнивал, жестикулировал, падал на пол… Мне все это было совершенно не интересно, я вообще не понимала, зачем он все это делает…

Техника ухаживания у него была удивительная. Он не гладил мою руку, не хватал под локоток. Нет, он приезжал к театру на автомобиле и терпеливо ждал. Я выходила и сразу предупреждала: «У меня перерыв 15 минут». Без проблем! Меня сажали в машину и везли в ресторан при гостинице «Европейская». К столу, уже сервированному для нас, тут же подлетал официант с тарелочкой супа, я обедала, и на этой же машине меня доставляли обратно в театр. Ровно 15 минут! Найдете сейчас такого мужчину? Нет таких. При этом я почему-то думала, что таким образом Басов просто заботится об актрисе, которая снимается в его фильме…

В марте (1964) начались съемки «Метели». В Суздале по вечерам делать было нечего, телевизора не было, и поэтому мы шли в кино. Там он садился рядом и целый сеанс не отрываясь смотрел на меня. Я – на экран, а он – на меня. Я просила: «Пожалуйста, отвернитесь!» Он отведет глаза, а через две секунды поворачивается и опять смотрит… Когда вернулись в Москву и снимали уже в павильоне, мы с ним поссорились. Я стояла в кадре, а Владимир Павлович в довольно грубой форме высказался по поводу того, как я плачу. У меня катилась по щеке одна слеза, а он, видимо, хотел, чтобы я рыдала, как крестьянка. Оскорбления при всей труппе я не снесла. Сказала: «Жаль, что не вижу, где вы сидите (я стояла в свете), иначе разбила бы сейчас стул о вашу голову. На этот раз вы останетесь в живых, но я ухожу с площадки навсегда». И ушла. За мной побежали директор и половина съемочной группы: «Валечка, это же съемки, картина делается для Франции…» – «Нет, я воспитанница Товстоногова, так поступал он, так поступила и я. Не надо мне вашего кино!»

В то время я жила у своей приятельницы. Директор меня нашел, приехал, пересмотрел мой контракт, увеличил его на триста рублей (для студентки это были бешеные деньги) и заверил, что Владимир Павлович принесет мне извинения при всей съемочной группе.

Меня привезли на студию, Басов попросил прощения, сказав, что больше этого не повторится никогда. Я вошла в кадр, надо было заканчивать картину – деньги-то были государственные…»

В дальнейшем Басову удалось не только загладить свою вину перед молодой актрисой, но и понравиться ей. Причем сил и времени на это он потратил немало. Когда Валентина уехала в Ленинград, наш герой при любой возможности мчался к ней и часами просиживал в машине возле БДТ. В перерывах между занятиями в студии Титова выбегала к нему, и они ехали обедать в ресторан. Так продолжалось месяца два. Затем Басов отважился на решительный шаг. Однажды он специально приехал в Ленинград со своим приятелем, сценаристом Леонтьевым, чтобы тот от его имени сделал предложение Титовой. Разговор происходил в гостинице «Европейская». Титова пыталась отбиться. «У меня же роман!» – воскликнула она, имея в виду Шалевича. На что Леонтьев ответил: «Да, но романы не всегда кончаются замужеством». И надо же было такому случиться, что именно в этот момент позвонил Шалевич. Как говорится, легок на помине. Оказалось, он приехал в Ленинград, чтобы встретиться с Титовой, и ждет ее внизу, в холле гостиницы. Валентина спустилась, и между ними произошел серьезный разговор. Титова сообщила, что ее руки просит Басов. «Но я тоже могу на тебе жениться!» – в запале сказал актер. Однако Валентина неожиданно выбрала Басова. Почему? Во?первых, Басов обладал необыкновенным шармом, который обезоруживал буквально любую женщину – хоть молодую. хоть пожилую. В числе последних, к примеру, окажется мама Титовой, о чем речь у нас еще пойдет впереди.

Кстати, обаяние Басова именно тогда нашло свое отражение на большом экране. Несмотря на то, что он начал сниматься в кино еще в 50?е годы («Школа мужества», «Крушение эмирата», «Случай на шахте номер восемь» и др.), однако именно с середины 60?х его киногерои обрели тот неповторимый шарм, который был присущ самому Басову. Речь идет о его эпизодических ролях в фильмах «Я шагаю по Москве» (1964; полотер у писателя), «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965; милиционер).

Но вернемся к выбору Титовой.

Во?вторых, она была поставлена перед нелегкой дилеммой: выбирать нужно было между красавцем-актером, который только делает свои первые шаги в искусстве, и знаменитым режиссером, который хоть и не красавец, но уже имеет имя, положение и все необходимые при этом привилегии. Такой человек мог сделать для своей молодой жены многое, в том числе обеспечить ей прекрасное будущее. Короче, меркантильный интерес здесь тоже, судя по всему, присутствовал. Впрочем, не только он. По словам Титовой:

«Вечные вещи действуют на женщину, вечные. Вот один тебя не берет замуж, а другой берет. Не прикасаясь, не укладывая в кровать – сразу и безоговорочно. В чью пользу будет выбор? Но есть и еще один важный момент. Недавно услышала в одном фильме замечательную фразу: «Талантливые мужчины – не автобус, они не приходят по расписанию каждые 10 минут». А меня, что скрывать, всегда тянуло к гениям. Басов был старше меня на 18 лет. Но я уже тогда понимала, что взрослый мужчина – это хорошо! Потому что он сформировавшийся человек, отвечающий – что самое главное – за свои поступки. К тому же это было единственным предложением руки и сердца. И я его приняла, потому что хотела иметь семью и мужа. Как же я ошибалась… Как только Басов получил меня, он тут же забыл о женитьбе! Во всяком случае, предложение, сделанное мне тем майским утром, было сплошным обманом – официально оформлять отношения Басов, как выяснилось, не планировал. Он рассуждал так: к чему спешить с формальностями? Проживем пятнадцать лет, и, если вспомним, что еще не расписались, вот тогда, тогда…»

А что же Шалевич – как он перенес выбор своей возлюбленной? Вот как он сам вспоминает об этом:

«У нас был трагический разрыв. Прошло года два. Она уже стала женой Басова, но детей у них еще не было, и я решил пригласить ее на спектакль «Варшавская мелодия», который шел у нас в театре. Играли Юлия Борисова и Михаил Ульянов. Сюжет пьесы был похож на историю нашей любви. Билеты на спектакль невозможно было достать, но я сказал администратору, что билеты мне нужны для Титовой. Я ждал ее, переживал, волновался. А когда она появилась и пока шла до меня какие-то 50 метров, у меня внутри словно оборвалось что-то. Я вдруг понял, что все чувства к ней прошли. Все закончилось…

Главный администратор спросил меня после спектакля: «Что же ты меня обманул, сказал, что с Титовой придешь?» Я ответил: «Это и была Титова». Она так изменилась, что и он ее не узнал. Прирожденная блондинка поменяла свой цвет волос на черный (видимо, снималась где-то), и во всем ее облике была какая-то непривычная строгость…

Титова полюбила Басова, это несомненно. Он был очень обаятельный человек, рассказчик замечательный… У меня к нему никаких претензий нет. Я понимаю, что любая женщина может обалдеть от его энергии, веселости, своеобразной красоты. И вдобавок он был очень порядочным человеком…»

Но вернемся к фильму «Метель».

Он вышел на экраны страны 10 февраля 1965 года, но большого фурора не произвел. Многие посчитали его неудачным, а знаменитый артист разговорного жанра, признанный исполнитель фельетонов, монологов, стихов и музыкальных куплетов Бен Бенецианов даже написал на этот фильм едкое четверостишие:

Жил бы Пушкин в наше время,

Посмотрел бы фильм «Метель» –

Сценариста с режиссером

Он бы вызвал на дуэль!

Был еще один случай из этого же ряда. Спустя год после премьеры Басов и Титова отправились в ГДР представлять «Метель» тамошней публике. После премьеры к Титовой подошел один из немецких режиссеров и спросил: «Чем вы занимаетесь?» «Я актриса – ответила Титова. – Вот у мужа снималась в «Метели». «Так это вы?! – воскликнул потрясенный немец. – Тогда убейте вашего мужа немедленно!»

И все же, какие бы мнения по поводу этого фильма ни высказывались, лично мне он нравится. Конечно, его нельзя назвать безусловным шедевром (как, например, лучшую работу Басова «Дни Турбиных», которая появится чуть позже), но и общей картины в фильмографии режиссера эта работа не портит. Есть в этом списке куда более провальные фильмы, которые сегодня мало кто помнит.

До премьеры «Метели» оставалось чуть больше месяца, когда Титова забеременела. А спустя ровно девять месяцев – 16 сентября 1965 года – на свет появился второй сын Басова, которого назвали Александром. Однако отец ребенка регистрироваться с Титовой не спешил, и она записала мальчика… на свое имя – он стал Александром Валентиновичем Титовым. Когда все это происходило (в дом к ним пришла женщина из загса), Басов и его мама сидели в соседней комнате, но в процедуру не вмешивались. Но когда гостья ушла, начался переполох. Вот именно тогда Басов и решил узаконить свои отношения с Титовой. Через месяц они расписались, причем сделали это тихо: жених привез невесту в загс, служащая вынесла в коридор книгу регистрации, и прямо на ступеньках лестницы Титова и Басов поставили свои подписи. Причем невеста не догадывалась о том, под каким документом она ставит свою подпись. По ее же собственным словам:

«Я гладила белье на кухне, когда Басов вдруг объявил: «Собирайся, поедем в загс. Надо свидетельство о рождении сына забрать». Сашины документы оформлялись на мою фамилию, отчество – и то по моему имени, а не по отцовскому, так что присутствие Басова при выдаче свидетельства о рождении вроде совсем не нужно. Но если хочет – почему бы и нет. Хорошо, поехали. Сразу же на ступеньках мне подали какую-то книгу, я расписалась, еще раз расписалась. Почему-то рядом оказались директор Басова и второй режиссер. Забавно, но я и тогда ничего не заподозрила, хотя можно было: ведь свидетели для получения документов на ребенка не нужны…

Только по приезде домой мне объявили, что меня женили обманом. Оказалось, Басов заранее съездил в загс, договорился, чтобы слово «брак» вообще не звучало, никто не спрашивал, согласны ли они, не поздравлял, не произносил речей и чтобы в торжественный зал, где всех расписывают, их не заводили…

После этого я послала родителям в Свердловск телеграмму: «Поздравляю внуком Сашенькой, выезжайте, жду, люблю…» Они приехали, мы встречали их на вокзале. На перрон я пошла одна – Басов, чтобы оттянуть возможный шок от знакомства, остался около машины. Мне тоже нужно было подготовить маму. Когда мы направились к машине и она его увидела, сразу выразилась однозначно: «Разводиться, сейчас же…» Родители пришли в ужас от того, что Владимир Павлович был старше меня на восемнадцать лет.

Но хитрый и мудрый Басов всегда держал ситуацию в своих руках. Вообще, надо сказать, он по природе своей был человеком-победителем. Так вот, как только мы подошли к машине, Басов всплеснул руками и восторженно сказал: «Марья Ивановна! Если бы я узнал вас раньше, чем Валю, я б женился на вас!» И с этой минуты мама стала лучшим другом Владимира Павловича: что бы он ни сказал, для мамы он всегда был прав…»

Через несколько лет, по настоянию Титовой, ее родители переехали в Москву, где Басов купил им квартиру в своем кооперативе рядом с «Мосфильмом» (режиссер с женой и сыном жили в трехкомнатной квартире в 48 метров). Затем лично занялся их пропиской. Связи у него были большие, в том числе и в Моссовете. Войдя в кабинет одного из руководителей, он сказал: «Мне нужно срочно сделать прописку!» – «Кому?» – спросил его хозяин кабинета, поднимая голову от своих бумаг. «Теще», – прозвучало в ответ. В кабинете повисла секундная пауза, после чего руководитель удивленно развел руками: «На моем веку, Владимир Павлович, вы первый, кто прописывает к себе тещу! Отказать просто не имею права». И подписал все необходимые документы.

Вспоминает Валентина Титова: «Сразу после нашей свадьбы начались телефонные звонки. Такие нежные, уверенные голоса… Звали Басова. Звонили женщины, с которыми у него что-то было или которые хотели, чтобы «что-то» было. Как-то на очередной такой звонок я ответила: «Их нету». «А кто это?» – спрашивает женский голос. «Домработница», – отвечаю. После этого стала голоса различать, запоминать и записывать. Прошел месяц, я ему говорю: «Владимир Павлович, у вас жизнь насыщенная, может быть, вам не нужна такая жена, как я? Ничего особенного я собой не представляю…» Он задергался: «У тебя мозги повернуты не туда». Я ответила: «Про мои мозги вам думать не надо, но если услышу еще хоть один подобный звонок – я не стану устраивать скандала и в партком не пойду. Я ночью включу утюг, раскалю его и просто поставлю тебе на лицо». С этой минуты ночами он иногда вздрагивал, кричал: «Не надо!» И, как мне показалось, все улеглось…»

После женитьбы на Титовой Басов больше года не запускался в производство с новой картиной. И не потому, что ему нечего было снимать (он был способен снимать кино самых разных жанров) – он наслаждался жизнью с молодой женой. На фоне Фатеевой Титова выглядела выигрышно. Причем не столько внешне, сколько внутренне – с ней ему было легко и интересно. А о том, что рано или поздно эти ощущения могут пройти, он тогда просто не думал.

Кстати, именно брак с Титовой подвиг Басова в 1966 году не просто взяться за новую работу, а выбрать фильм, где были бы зарубежные командировки. Ему захотелось вывезти супругу за границу. Ни с одной предыдущей женой Басов этого не делал. В итоге на свет родился фильм про разведчиков «Щит и меч», съемки которого предполагали поездки за границу, пусть и социалистическую – в ГДР и Польшу. Поскольку Титова тоже снималась в этом фильме (она играла небольшую роль курсантки диверсионной школы Нину, псевдоним «Спица»), за рубеж супруги выезжали вместе.

Не были обижены они и по части гонораров. Поскольку фильм «Щит и меч» (а он состоял из четырех частей) стал лидером проката 1968 года, Басову заплатили почти 40 тысяч рублей – баснословные деньги по тем временам. Таких гонораров он до этого еще не получал (впрочем, и таких длинных фильмов он тоже не снимал, довольствуясь лишь дилогией «Первые радости» и «Необыкновенное лето» в конце 50?х).

Вспоминает В. Титова: «Наша совместная жизнь была сплошной взаимной дрессировкой. Ведь я тоже любила продемонстрировать характер. Однажды меня возмутило, что Владимир Павлович явился домой с тремя гвоздиками, одна из которых была сломана. Между нами состоялся такой диалог: «Ты кто?» – «Я – Басов». – «Ты – Басов? Тот самый всем известный Басов? Тогда зачем ты приволок эти три жалкие гвоздики?» – «Ты что, сдурела? Ты же моя жена!» – «Я не разрешаю тебе покупать меньше 25 роз. Слышишь? Не разрешаю! Ты – знаменитость. На тебя смотрят. Дело даже не в том, как я буду выглядеть с этими розами, дело в том, как с этими розами будешь выглядеть ты. Ты должен идти с охапкой цветов по улице, а все остальные пусть дохнут от зависти, что Титовой так повезло», – растолковывала я. И потом он нес охапку, и все дохли от зависти!..»

На волне этого успеха Басов и Титова могли себе позволить завести еще одного ребенка. Правда, сам Басов не сильно этого хотел, но Титова решила его не спрашивать. И в 1970 году родила девочку, которую назвали Елизаветой. В. Титова вспоминает:

«Когда родился Саша, мужу был сорок один, еще через пять лет Лиза родилась. Может быть, он и не хотел, да кто его спрашивал-то? Такие вопросы решает женщина…

До появления Лизы у него много раз возникал вопрос: «Зачем, зачем?» А когда Лиза висела на нем, обвивая ручонками за шею, он моментально забывал о том, что когда-то спрашивал: «Зачем?»

С рождением детей у него началась совершенно другая жизнь. Чтобы что-то получать, человек должен отдавать себя. Так и Басов – отдавал себя детям, получая взамен их любовь…»

Напомним, что у Басова был еще один ребенок – его полный тезка, сын Володя от брака с Натальей Фатеевой. Когда родилась Лиза, Володе как раз исполнилось 10 лет. Он уже несколько лет назад переехал из Харькова, где жил у бабушки с дедушкой (родителей Фатеевой), в Москву и первое время ходил в интернат, поскольку у мамы и ее нового супруга – Героя Советского Союза, космонавта Бориса Егорова – времени на его воспитание не было. Иногда Басов навещал сына в интернате. Однажды он приехал в интернат на своей «Волге», отвез сына в гостиницу «Москва», и они обедали в ресторане на последнем этаже с видом на столицу. Но чаще ребенка забирала к себе сестра Басова – тетя Лора. Она работала врачом, ее обожали все, не только пациенты. В тетиной малометражке в блочной башне на Каширском шоссе находилось место не только для мужа, их детей и его родителей, но и для Басова-младшего. Жили в тесноте, да не в обиде, вместе садились за стол, вместе шли гулять.

Волею судьбы семья Басова и семья Фатеевой жили в соседних домах (это были «киношные» здания – там обитало много кинематографистов). Двор был общим, и однажды, гуляя, Басов?младший заметил, как из подъезда вышли папа, Титова и их маленький сын Саша. Володя непроизвольно дернулся навстречу, сделал несколько шагов, и тут они его заметили. Отец заулыбался, помахал рукой. А мальчика вдруг окатило такой волной ужаса, что он развернулся и со всех ног бросился к своему подъезду. А вслед ему несся удивленный возглас отца: «Вова, постой! Куда же ты?!»

В. Басов?младший вспоминает: «Почему я убежал? Не могу объяснить. Наверное, увидел отца, про которого мне не раз говорилось «Он тебе больше не отец», и вдруг понял со всей очевидностью: это действительно так, рядом с ним чужая женщина и чужой мальчик. У нас папа не появлялся, видимо, такое условие поставила мать. Лишь позже узнал, что он мне все-таки позванивал, но она не подзывала к телефону, даже не сообщала об этом. Не простила его… Но до объяснений мать никогда не снисходила, это не в ее характере. Она вела себя так, что мне и в голову не приходило задавать вопросы. О подобных вещах просто никогда не говорили.

А вскоре мы вообще переехали на Фрунзенскую набережную, где космонавту дали огромную пятикомнатную квартиру. Меня наконец забрали из интерната и перевели в английскую спецшколу № 23 возле метро «Парк культуры»…»

«Щит и меч» стал вторым фильмом, где Басов снимал свою жену. Как мы помним, он и Розу Макагонову с Натальей Фатеевой тоже обязательно задействовал в своих работах. Причем на каждую из них пришлось по три фильма. Титовой повезло больше – она снимется в шести фильмах Басова. Но это понятно – они и прожили вместе дольше.

Третьим их фильмом стала лента «Возвращение к жизни», который вышел на экраны страны в апреле 1972 года. Это была необычная по тем временам картина, снятая по автобиографическому роману Ахто Леви «Записки Серого Волка». Речь в нем шла о судьбе человека по имени Арно и по прозвищу Серый Волк, который, как и Ахто Леви, хлебнул в жизни по полной: жил в оккупированной фашистами Эстонии, бежал оттуда в Германию, там скитался, совершил преступление и попал в тюрьму. Затем Арно вернулся на родину, но не нашел ни дома, ни родных. И тогда он примкнул к банде националистов, чтобы мстить новой власти. Но банду разгромили, а Арно отправили в лагерь. Отсидев в нем, он вернулся домой, чтобы начать жизнь с чистого листа.

Этот роман увидел свет в 1968 году и произвел фурор – в СССР подобная литература выходила редко. Именно поэтому Басов и обратил на роман внимание. И пробил его экранизацию на «Мосфильме». Причем сделать это было нелегко, поскольку чиновники удивлялись: как это после героического фильма о разведчиках можно снимать кино про уголовника? Но Басов со своим шармом и связями мог уломать кого угодно.

Съемки фильма велись в Эстонии и ГДР летом 1971 года. Главную женскую роль – женщину по имени Мари, в которую влюблен Серый Волк, – исполнила Валентина Титова. Это была ее вторая главная роль в фильмах собственного мужа. А у их сына Саши Басова в этом фильме состоялся дебют: он исполнил роль Лейно – младшего брата Арно.

В 1972 году Владимир Басов задумал перенести на экран пьесу английского драматурга Джона Бойтона Пристли «Опасный поворот». Причем экранизация предназначалась для постановки на телевидении, чего раньше у Басова не было. Почему именно на ТВ? Дело в том, что большой кинематограф к такого рода пьесам западных драматургов относился тогда еще настороженно, поскольку под внешним антуражем западной темы могли явственно проступать советские реалии. А вот телевидение относилось к этому более лояльно, так как считалось главным конкурентом большого кино. Поэтому то, что не принималось в последнем, находило свое воплощение на «малом экране», особенно в свете бума сериального кино, который наступил у нас в 70?е годы.

Отметим, что именно на советском ТВ в то десятилетие будут экранизированы сразу несколько пьес Д. Б. Пристли: «Опасный поворот» (1972), «Он пришел» (1973), «31 июня» (1978), «Инспектор Гул» (1979), «Скандальное происшествие в Брикмилле» (1980). А фильм «Бешеное золото» был снят для большого кино (1977).

Что касается пьесы «Опасный поворот» (1932), которая и вывела Пристли в разряд выдающихся британских драматургов, то ее еще в 1939 году инсценировал Григорий Козинцев для Ленинградского театра комедии. Но тогда никаких «фиг» в инсценировку не закладывалось. Басов жил уже в иные времена, поэтому он, берясь за эту пьесу, хотел исследовать не лицемерие западного высшего класса, а советского. Уж он-то, вращаясь в нем уже не одно десятилетие, хорошо был осведомлен о том, какие люди населяют высший советский бомонд. Ведь главной темой пьесы является несоответствие между кажущимся благополучием существования персонажей и их подлинным бытием. Иллюзии вступают в неразрешимый конфликт с реальностью. Все эти коллизии были присущи не только западному обществу, но и советскому. Но снимать подобное на родном материале было сложно из-за цензурных препон, поэтому легче было закамуфлировать это под западный материал.

В этом фильме Титова исполняла роль жены издателя Роберта Кэплена по имени Фреда. По сюжету, издатель и его жена тепло принимают в своем загородном доме друзей и родственников. Эта «миленькая маленькая компания», по словам одной гостьи, весело беседует и обменивается сплетнями. Пока темой разговора не становится «правда», в результате которой вскрывается, что брат Роберта Мартин на самом деле не покончил жизнь самоубийством, а был убит. И ореол добропорядочности мгновенно слетает со многих присутствующих.

Следующей совместной работой Басова и Титовой стала… комедия на советском материале. Заметим, что до этого момента Басов комедий никогда не снимал, а тут вдруг решился. Почему? Как я уже отмечал, он не боялся экспериментировать в разных жанрах и за 20 лет своего тогдашнего пребывания в большом кино снял: русскую классику («Нахлебник», «Метель»), советскую классику-героику («Школа мужества», «Щит и меч»), историко-революционный фильм («Крушение эмирата»), советскую классику-эпос («Первые радости» и «Необыкновенное лето»), киноповесть («Золотой дом»), советскую классику в жанре производственной драмы («Случай на шахте восемь», «Битва в пути»), советскую классику в жанре социальной драмы («Жизнь прошла мимо», «Тишина»), советскую классику в жанре уголовно-социальной драмы («Возвращение к жизни»), зарубежную классику («Опасный поворот»). Как видим, комедий там не было.

Фильм «Нейлон 100 %», снятый Басовым, – это сатирическая музыкальная комедия, высмеивающая негативные стороны советской действительности, в частности – жажду потребительства. Сюжет картины был незамысловат. Получив в подарок от мужа-адвоката нейлоновую шубку, привезенную им из-за границы, жена тут же снесла ее в комиссионный магазин. Шубка очень понравилась продавцам – и на прилавке не появилась, а «пошла гулять» по рукам, побывав у зубного техника, продавца помидоров, адвоката, артистов и, наконец, попала к известному коневоду…

В роли мужа-адвоката Киреева и его супруги снялись… супруги Басовы. Это была первая их роль, где они играли супругов (второй станет фильм «Мимино», но режиссером его был не Басов, а Георгий Данелия). Вообще Басов и Титова, несмотря на то, что постоянно работали вместе, умудрялись сниматься и в фильмах других режиссеров, причем по отдельности. Например, он снялся в ролях Лужина в «Преступлении и наказании» (1970), хозяина «тараканьих бегов» в «Беге» (1971), фотографа в «Большой перемене» (1973), Дуремара в «Приключениях Буратино» (1975) и др.

У Титовой в период с 1965 по 1972 год вышло шесть фильмов без Басова: «Восточный коридор» (1967; Людмила), «Продавец воздуха» (1968; Нора Энгельбрект), «Фокусник» (1968; Даша), «Море нашей надежды» (1972; главная роль – Ольга), т/ф «Вашингтонский корреспондент» (1973; Марианна Купер), к/ф «Город на Кавказе» (1973; жена-«симулянтка»).

Рассказывает В. Титова: «К моей возможной известности, популярности он ревновал меня чудовищно. Это я знала всегда. Когда запускалась очередная картина, все вокруг шумели и судачили, что вот, мол, Басов опять будет снимать свою жену, а надо бы пригласить другую актрису. В результате всех этих разговоров я начала сниматься у других режиссеров, хотя Владимир Павлович был против. Он считал, что я должна играть только в его картинах…»

Скажем прямо, комедия «Нейлон 100 %» получилась слабенькая. Несмотря на то, что в своем фильме Басов собрал целую кучу советских киношных звезд в лице Эраста Гарина, Рины Зеленой, Евгения Евстигнеева, Михаила Пуговкина, Леонида Куравлева, Владимира Этуша, Бориса Новикова, Евгения Весника, Николая Парфенова, Станислава Чекана и других, однако результат получился, мягко говоря, скромным – малосмешное кино с вялым сюжетом и натужным юмором. Зато в этом фильме свою вторую роль в кино исполнил 7?летний сын героев нашего рассказа Саша Басов, который сыграл роль соседского мальчика Пети. Трехлетнюю дочку Лизу решено было в фильме не задействовать.

О том, каким отцом был Басов, рассказывает В. Титова:

«Он был очень хорошим отцом. Все свободное время уделял детям, никогда не ругал их за двойки. Если чувствовал, что Саша и Лиза устали, разрешал пропускать занятия в школе – писал учителям записки…

Уезжая на съемки и оставляя детей с папой, я знала, что все будет в порядке. Он и обед приготовит, и спать уложит…

Недостатки у него, конечно, были. Например, он очень много говорил. Я крутилась по дому с двумя детьми, то надо успеть сделать, это… А он приходил и начинал говорить без остановки. Это я сейчас понимаю, что ему не хватало собеседника, поэтому он все выговаривал мне. Ему это было необходимо – выговорить и выверить все, что касается работы. Но тогда я злилась и кричала: «Замолчи! У меня сейчас голова лопнет!» А его сознание непрерывно работало…»

А вот что вспоминает сын Басова – Александр:

«Нас, детей, родители ни на йоту не баловали. Правила не знали исключений: в полдевятого, умытые, ложимся в постель. В семь – подъем. После обеда произносим: «Спасибо, все было очень вкусно!» (именно в такой редакции, никакой отсебятины) и просим разрешения встать из-за стола. Конфеты и пирожные были запрещены в принципе.

Мама питала надежду сделать из меня отличника. Поэтому, когда со второго класса начался английский язык, стала строго проверять домашние задания. Проблема была в том, что английского она не знала и брала меня на испуг. Но я не из пугливых. Помню, как однажды, будучи в игривом настроении, начал вместо английского что-то убедительно произносить на тарабарском. Мать слушает внимательно, кивает… И вдруг – о боже! – из кабинета выходит отец. А он-то английский знает! Но меня уже несет… Отец улыбается и задает мне вопрос – тоже по-тарабарски. Я по-тарабарски отвечаю. Он опять улыбается и уходит в кабинет. Мать пребывает в полной уверенности, что урок вызубрен…

К сожалению, в своей строгости мама порой перегибала палку. А именно, чего уж греха таить, прибегала к физическим наказаниям. Как все мальчишки, я плоховато учился, приходил домой в порванных штанах, задерживался дольше положенного, устраивал короткое замыкание, засунув в розетку два гвоздя – поэтому с ремнем мне приходилось общаться довольно часто. Отец был ярым противником этой практики. Он пытался остудить ситуацию, твердил: «Валя, перестань». Помню, как однажды он встал на четвереньки и заслонил меня от ремня своим телом. А мать была так возмущена каким-то моим неблаговидным поступком, что не могла остановиться. В результате отцу досталось вместо меня. За что меня тогда наказывали – уже не помню. А ремень помню. Думаю, сейчас мама об этой педагогической методе жалеет…

Но вообще в вопросах воспитания родители во многом сходились. И меня не баловали, за что я им очень благодарен. Я получал все, что было необходимо. Мне не на что было жаловаться в детстве, но если мне говорили «нет», дополнительных вопросов не возникало.

В чем мама с папой сходились абсолютно, так это в том, что были людьми очень организованными. Тут они просто сливались в экстазе. Оба педанты, чистюли. Они так быстро и ловко убирали вдвоем – любо-дорого было посмотреть. Все вокруг блестело, сияло и сверкало!

Следующая глава

biography.wikireading.ru


Смотрите также